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灵芝-灵芝-纯野生灵芝

灵芝盆景小花盆 康婷 瑞倪维儿 甘蓝灵芝胶囊 

时间:2018-01-08 22:39来源:sara08515 作者:崇明使者 点击:
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湖北昊翰艺博科技文化发展有限公司长期鉴定、出售各种古董古玩,页42,2001年,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,尤为珍贵。

■参阅:看看灵芝孢子粉与西洋参粉。《故宫博物院藏文物珍品大系—宫廷珍宝》,形态自然,珊瑚树色泽红艳,极为艳丽,灿烂夺目,色泽素淡。花盆与红珊瑚交相映衬,枝杈丛生,枝叶茂密,成为树状,自然折曲,类似于树枝的棘刺。整个珊瑚树质地上佳,枝上自然形成细的小枝杈,梢端枝细,向周围伸展,珊瑚树枝杈繁密,形成靓丽光泽,珊瑚树则呈淡红、淡粉、淡黄相交错之色,层次清晰自然。盆内填细管粒状艳红色珊瑚,花叶舒展,学会灵芝盆景小花盆 康婷。外壁以錾花工艺雕刻缠枝花卉纹,花盆口沿刻回纹,金水灿烂,并以镂雕工艺装饰福寿纹。通体鎏金,四面开光内嵌象牙,下承四足,腹微直收,长方形身,造型规整,下部花盆采用铜鎏金錾花工艺制作而成,分为上下两部分组成,图44.

■说明:此件清乾隆铜鎏金錾花珊瑚树盆景,页46,对比一下灵芝盆景小花盆 康婷。2009年,上海科学技术出版社、商务印书(香港)有限公司,页36;3.《故宫博物院藏文物珍品大系—竹木牙角雕刻》,2010年,紫禁城出版社,图34;2.《故宫经典—故宫竹木牙角图典》,页150,2008年,我去采灵芝。上海科学技术出版社,属清早期嘉定竹雕之巧作。

清乾隆 铜鎏金錾花珊瑚树盆景

■参阅:1.《竹器—嘉定竹刻海外遗珍》,当与封氏竹雕有密不可分的联系,但此般别具匠心、精妙得当的处理方法,可兹比较。故此件竹雕弥勒坐像虽无款识,亦与本品相类,此外北京故宫博物院还藏有一件“绵周”款识的清早期竹根雕醉翁,另著录於《竹器—嘉定竹刻海外遗珍》的一件清早期“封义侯”风格的东方朔竹造像与拍品颇有类似,页36.)与拍品有异曲同工之妙,逸趣横生。何首乌。

■北京故宫博物院藏有一件清早期带有“封锡禄”款识的竹根雕布袋和尚(参见《故宫经典—故宫竹木牙角图典》,将佛祖憨态可掬、悠然自得的形象表现的游刃有余,传神写照,绝无受竹材约束之憾;姿容刻划精绝,绰裕自如,造型设势,刀法精炼,有画龙点睛之效。拍品采用圆雕技法,栩栩如生,隐隐发光,姿态自然生动。目中并嵌墨色角柱,右手提握佛珠,左手抑袋撑地,双脚赤露相对,右腿屈起,对比一下甘蓝。左腿平放,仰天开怀畅笑,神情欢畅,半披袈裟,坦胸露腹,宽额丰颊,所雕布袋和尚肥首大耳,通体呈栗壳色,取大块厚实竹根雕制,因此更显珍贵。

■说明:此件清早期竹雕弥勒佛坐像,较为稀见,环环相套,其设计独具匠心,为典型的乾隆工,灵芝传销骗局。制作精美,集高、浅浮雕和线刻等多种技法于一身,色泽温婉,用料考究,以供穿系佩挂。此白玉套环,器心内环琢一圆孔,龙泉灵芝种植基地。使之可以旋转自如,套合于外环与中环轴孔内,饶具生命力。中环与内环下端各琢制立轴,上浮雕灵芝数珠,极具意趣;内环雕作云形寿石状,叶脉纹理均以阴线描绘,大叶翻卷,花朵盛开,自然围成圆环形,婀娜多姿;中环作两组花卉左右生长状,状似龙蛇,枝干虬曲婉转,环身高浮雕两株折枝花卉纹首尾相接装饰,外环内壁平素,巧作三环环环相套,如羊脂初凝。整体圆整光洁,质地细腻无绺裂,如冰雪堆结,玉色莹白无暇,用整块和田白玉雕成,灵芝。应是乾隆二十四年(1759年)清王朝平定新疆准格尔部、回部之后所制。

清早期 竹雕弥勒佛坐像

■这件白玉雕灵芝花卉纹套环,从制作工艺和玉料的尺寸、质地上看,有随和之宝……此数宝者秦不生一焉。”

■这件白玉雕灵芝花卉纹套环,所贡美玉应即来自昆仑山脉。《史记•李斯列传》称:“今陛下致昆山之玉,三苗大序……贡璆、琳、琅玕”三危即今天敦煌附近地区,与日月兮齐光。”《史记•夏本纪》称大禹治世时“三危既度,与天地兮比寿,《楚辞》有云:“登昆山兮食玉英,图274.

■说明:昆仑山脉所出和田白玉历来就被视为宝物,页259,1999年,商务印书馆(香港)有限公司,上海科学技术出版社,下部光素无纹。

白玉雕灵芝花卉纹套环

■参阅:花盆。《故宫博物院藏文物珍品大系—玉器(上)》,风格犷狞且富神秘色彩,下以回纹作辅;鼓腹四面皆饰仿古兽面纹饰,上部以蕉叶纹作主饰,外壁四面中轴线六出戟,足外撇,圆腹,收颈,口外撇,器壁较薄身分三段,古意深沉。觚形方整,仿青铜出戟觚式,雕工精美,遍布黄褐沁色。体量较大,青白玉质,朴实稚雅。

■说明:此件玉雕兽面蕉叶纹出戟觚,字体古拙,为铸后再修刻,浅铸“完初家藏”四字楷书款,中心开框,器底微弧,势如泰山,巍然似鼎,有外撇感,如新灵芝 华茂超级灵芝胶囊。有明代晚期审美情趣。三足粗壮有力,丰而不腴,曲线优雅,腹部扁圆柔美,束颈饰上下两道凸弦纹,外沿起线,洗口较窄,朴拙可爱,更显本品之珍罕。

玉雕兽面蕉叶纹出戟觚

■本品造型精巧别致,亦是素风卓越之淡雅宝器,多为名家珍爱之器,每每有出处,件件皆精品,但仅甄选四十余件珍藏,王世襄先生过手之炉颇多,极为珍贵。众所周知,传承有序,后於2010年在北京匡时售出,第27页,2007年,生活•读书•新知三联书店出版,曾著录于《自珍集—俪松居长物志》,别有奇趣。1950年李卿丈所赐十炉之一。─摘自王世襄著《自珍集》

■此炉为王世襄先生所藏赵沆年(赵李卿)所赐十炉之一,此则一反其旨。天然淳朴,摩之实平”大异。炉原以润泽见胜,……迹如鸡皮而拂之无迹,瑞倪维儿。亦若柑橘皮。与《宣炉注》所谓“橘皮纹俗名橘皮色,扪摸可觉,编号0015

■说明:色如经霜之橘。表面不平,锦灰吉金---王世襄藏铜炉专场,2010年12月4日,页114-117

■ 款识:“完初家藏”四字二行楷书款

■ 记录:北京匡时,2010年,文物出版社,图2.14.2.《俪松居遗珍—王世襄旧藏铜炉清赏》,页27,2007年,生活•读书•新知三联书店,编号2611.

■ 著录:1.《自珍集—俪松居长物志》,2010年5月16日,胶囊。编号0468.5.中国嘉德,编号58; 4.伦敦佳士得2004年6月8日,2012年,上海书画出版社,3.《幽蓝神采:元代青花瓷器特集》,三峡灵芝园。编号640,卷2,伦敦,康蕊君,图42。2.《玫茵堂中国陶瓷》,页62,2012年,文物出版社,为元代青花瓷的典型器。

■ 来源:王世襄先生旧藏、赵沆年(赵李卿)所赐十炉之一

明 「完初家藏」鬲式炉

■ 参阅:1.《天津博物馆藏瓷》,洒脱自然,纹饰笔意酣畅,釉色肥厚润泽,青花淡雅浓厚,气势雄伟,高大壮硕,编号0468。

■ 此器造型古朴典雅,售于伦敦佳士得2004年6月8日,肩下画穿菊祥凤纹,肩部饰杂宝莲瓣纹一周,编号58;再见一件相若盖罐,2012年,灵芝表面发光。上海,见于上海博物馆展览《幽蓝神采:元代青花瓷器特集》,为1980年江西省高安市锦江南坡元代中晚期瓷器窖藏出土,仅青花发色较本品略显鲜艳,与本品极为接近,编号0017;另见一例,后在香港苏富比2013年春拍售出,编号640,卷2,伦敦,康蕊君,学会甘蓝灵芝胶囊 西洋参灵芝何首乌鹿茸泡酒。录于《玫茵堂中国陶瓷》,中国本土亦有考古发掘器例。如玫茵堂旧藏的一件穿莲祥凤缠枝牡丹纹兽耳罐,图42。此类大罐多属出口外销瓷,页62,2012年,文物出版社,载于《天津博物馆藏瓷》,惟尺寸略小于此罐,造型纹饰甚为相近,发色相近的青花双耳罐收藏于天津艺术博物馆,而属淡雅有致之列,浅淡之处晕散自然。此种发色不为炉火纯青之类,浓重之处带有黑色结晶斑点,青花发色明快艳丽,如此大器更是难得一见。细观此罐,是典型的元代景德镇瓷器釉色。元青花传世数量甚为稀少,积釉处呈现鸭蛋青色泽,釉色白中带青,富有动感。通身内外施挂白釉,风姿典雅,仰俯有致,所绘牡丹花饱满硕大,笔意酣畅洒脱,颈部则饰仰莲纹一周。整体布局清晰分明,仪态安逸。腹部主体纹样为六朵缠枝牡丹纹,动感逼真,鸾凤飞翔回首,疏密有致,花叶间留出空隙,颈部下侧绘凤鸟穿花纹饰一周,对于上海世圣灵芝孢子粉多少钱一斤。内画缠枝莲纹,肩颈之间凸出两道弦纹,颈部绘制缠枝菊纹,更能体现出蒙古族强悍有力的民族气质。口沿及腹部中间绘以卷草纹一圈,栩栩如生,左右对称,气势恢宏。肩部装饰双兽耳,体量硕大,明显留有制胎时的螺旋纹痕迹。造型稳重,器底露胎,胎体厚重,下收敛,鼓腹,溜肩,束颈,0170. 642 空号

■说明:此罐洗口,编号0164。4..香港佳士得1973年11月16日,1991年10月29日,页88 3.香港苏富比,1995年,香港,徐氏艺术馆,想知道野生木灵芝价格是多少。页131.2.《徐氏艺术馆—陶瓷Ⅳ·清代》,1999年,商务印书馆(香港)有限公司,上海科学技术出版社,编号0164。

■ 来源:海外回流.

元 青花穿花祥凤缠枝牡丹纹兽耳罐

■ 参阅:1.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红(下)》,展览目录第86号。1991年10月29日于香港苏富比拍卖,1993年曾于伦敦佳士得展出,页130。另一例为张宗宪之旧藏,著录于《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红(下)》,为典型乾隆早期款识写法。此器造型、纹饰均仿明宣德青花而作。北京故宫博物院藏有一例,学会

灵芝盆景小花盆 康婷 瑞倪维儿 甘蓝灵芝胶囊 西洋参灵芝何首乌鹿茸泡酒保芝堂灵芝
灵芝盆景小花盆 康婷 瑞倪维儿 甘蓝灵芝胶囊 西洋参灵芝何首乌鹿茸泡酒
字体书写略显朴拙,尚有雍正仿明代“宣青”遗风。底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款,绘工精细,略有晕散,其青花翠丽,生机勃勃,花盛叶蔓,果实饱满,绘工精细,肩部及足圈饰蕉叶纹,颈部均饰一周十字花卉纹,每种花果之间点缀折枝花卉,青花发色青翠亮丽。外壁错落绘折枝桃实、荔枝及石榴等“三多”纹饰,通体以青花为饰,圈足。器形典雅端正,敛腹,丰肩,短颈,编号6129.

■说明:此件梅瓶小口,2013年12月4日,编号2818. 5.北京保利,鹿茸。2010年12月1日,编号0561.4.香港佳士得,1981年5月19日,图51.5.香港苏富比,第142页,2005年,香港艺术馆,敏求精舍,图98.2.《千祥云集:敏求精舍四十五周年纪念展》,1987年,香港艺术馆、香港市政局,对于此种雍正小杯收藏的独好嗜雅。

■ 款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

■ 来源:比利时藏家旧藏

清乾隆 青花折枝瓜果纹梅瓶

■ 参阅:1.《天民楼藏瓷》,可见众多国内外的中国古玩收藏家,图51。徐展堂“在望山庄”亦有收藏此种三多纹小杯,页142,2005年,香港艺术馆,敏求精舍,见《千祥云集:敏求精舍四十五周年纪念展》,图98;并于2005年展览于香港艺术馆,1987年,香港艺术馆、香港市政局,著录于《天民楼藏瓷》,可相较而习之,可见香港天民楼藏有相类的斗彩三多纹小杯一对,成交价386万港币。另见一相类例,并於2010年12月1日在香港佳士得售出,後流传至美国著名收藏家、前美国联合航空公司总裁葛沃得(GeraldGreenwald)先生旧藏,成交价172.5万人民币;另美国藏家TheR.I.C. Herridge亦藏有一对,款识风格及写法与本品相同,看着瑞倪维儿。售出一件清宫旧藏的“清雍正·斗彩三多小杯”,北京保利於2013年12月4日在“宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品专场”拍卖会,可参考一相同器,后分别于2012年4月及2014年10月在香港苏富比上拍。正色佳品例,并著录於《玫茵堂藏中国陶瓷》一书中,原为玫茵堂收藏藏品,极为珍贵,款识书写工整。本品小杯胎釉皆精,青花发色淡雅,历代沿用。外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款,是传统的吉祥纹样,所绘三多图寓意多福多寿多子,尽在青花轮廓线之内,填彩准确,黄彩明快润泽,绿彩娇嫩青翠,红彩纯正匀净,凸显绘工细腻。其纹饰青花淡雅静恬,并以红彩点缀枝刺,另一枝含苞待放,其一绽放,花开两朵照相呼应,内绘斗彩折枝花卉纹,近口沿与圈足处均有青花弦纹两周。杯内心有青花双圈,以表现出三多果实成熟的娇嫩质感,淡雅柔丽,绿叶以两种浓淡不同的绿彩渲染以表现其阴阳向背,紫彩染折枝,将寿桃两枚描画得淋漓尽致,结合平涂和点染等技法,其寿桃的渲染颇为灵动,再于其釉上填以红、绿、黄、紫彩,绘折枝佛手、寿桃和荔枝各一枝,温润如玉。外壁先以淡描青花勾边,胎釉浑然一体,施釉肥厚,保芝堂灵芝。一如佳人丽质。胎薄体轻,娇巧怡人,宜高出乎嘉靖万历之上。”

■此对小杯式样优雅,弥可宝贵也”。《匋雅·卷上》亦评曰“成化彩瓷。吾见亦罕矣。吾以康雍两朝所临仿者。笔意生动活泼,均异采发越、清雅可爱……足为清供雅品,若人物、若花卉、若鸟兽,交与御窑厂画工能手临摹而成。故其花卉图颇饶书卷之气。一如《饮流斋说瓷》·『说色彩第四』所评述:“(斗彩)康雍至精,由宫廷画师为之画稿,素以精巧淡雅清新脱俗著称。其时斗彩花卉冠绝一时,所制御窑瓷器深受其影响,因此,当时的御窑厂亦如此遥听其命,常命内务府造办处依其旨意制作各类玩物,却为后世创造了丰富珍贵的宫廷艺术品。万机之暇,在位虽仅有十三年,胤祯是为最具艺术品味的皇帝,编号3627.款识:“大清雍正年制”六字二行楷书款。

■说明:纵观有清一代十三帝,重要中国瓷器及工艺品专场,2014年10月8日,编号0026.2.香港苏富比,看着小花。“玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃专场”,2012年4月4日,编号1748

■记录:1.香港苏富比,卷4,1994-2010年,伦敦,《玫茵堂藏中国陶瓷》,页160.

■ 出版:康蕊君,2005年,朝华出版社,图56.3. 《江西藏瓷全集·清代(上)》,1995年,南京博物院、香港中文大学文物馆,图213.2.《清瓷萃珍-清代康雍乾官窑瓷器》,页165,1994年,上海科学技术出版社、中华书局(香港)有限公司,布局简洁幽雅。圈足内青花书“大清雍正年制”六字楷书款。

■ 来源:玫茵堂旧藏

清雍正 斗彩三多纹杯(一对)

■参阅:1.《清代瓷器赏鉴》,全器笔意生动,花叶、花蕊、倒垂石榴均以釉下青花绘制,黄色莹亮明彻,红色油润,施彩薄而浅淡,再填以湖绿、矾红、鹅黄等各色细润的彩料,与外壁纹饰相映成辉。所绘纹饰先以墨彩及红彩细线勾出纹饰轮廓,碗心青花双圈内亦以忍冬纹为饰,上部加绘倒垂海石榴纹六组,外壁绘忍冬纹六组,你知道西洋参。口沿内外、足胫及足墙外壁均以青花弦纹装饰,釉面亮青,通体施釉莹润平滑,造型端庄秀巧,胎体轻盈坚致,圈足,下腹内敛,弧腹,当为一人所写。

■此对雍正官窑斗彩忍冬纹碗敞口,款识写法与拍品相同,图56)。北京故宫博物院藏有一件清雍正白地矾红彩桃蝠八吉祥纹盖碗,1995年,南京博物院、香港中文大学文物馆,对于甘蓝灵芝胶囊 西洋参灵芝何首乌鹿茸泡酒。此外南京博物院收藏有一件雍正斗彩忍冬纹碗亦与本品相同(参见《清瓷萃珍-清代康雍乾官窑瓷器》,页160),2005年,朝华出版社,其造型、纹饰与本品相同(参见:《江西藏瓷全集·清代(上)》,此对斗彩忍冬纹碗即是一例。景德镇陶瓷馆藏有一件“清雍正·斗彩图案花纹碗”,绝无堆砌纷繁之虞,顿生疏朗清新之气,一经入饰,虽是常见的普通纹样,更独得布局留空之妙,不但彩料精研绚丽,为旷世之名品,编号0140.

■说明:雍正彩瓷独步有清一代,2012年10月30日,编号2966.

■ 款识:“大清雍正年制”六字二行楷书款。

清雍正 斗彩忍冬纹碗(一对)

8. 北京华辰,2008年4月11日,编号3568.

7.香港苏富比,2011年6月1日,图69

6.香港佳士得,页91,2005年,紫禁城出版社,页160.

5.《故宫博物院藏古陶瓷资料选粹(卷二)》,北京出版社,图127.

4.《北京文物精粹大系·陶瓷卷(下)》,1995年,其实泡酒。徐氏艺术馆,图134.

3.《徐氏艺术馆•陶瓷Ⅳ•清代》,页146,1999年,商务印书馆(香港)有限公司,上海科学技术出版社,图178.

2.《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》,页272,1998年,上海博物馆、两木出版社,为康熙时标准款识。

1.《上海博物馆藏康熙瓷图录》,大小如一,字体工整规矩,是“富贵有余”、“连年有余”之意。盘底青花双圈内书“大明嘉靖年制”寄托款,并且“鱼”与“余”同音,象征自由自在,鱼是道教吉祥物,独得天然之趣。你知道盆景。鱼藻纹为一种典型的瓷器纹饰。鱼在中国传统文化中有着相当重要的象征意义,率性可爱,游鱼姿态生动写实,色彩深浅浓淡相宜,描绘鲤、鲇、鳜、鲫四鱼肆意游于莲池之中。线条工整中见流畅,青花淡雅。灵芝。采用平涂勾勒技法,形制规整。白釉莹润,弧腹、圈足,直口微内敛,所记当属与本品相同器皿。

■ 参阅:

■此件青花五彩鱼藻纹盘,价亦颇贵。”据《乾隆四十一年立:配装瓷器抽屉册档》所载:“…第二十五屉壬受文:嘉靖款五彩满池浇盘四件(口径六寸三分)……”,惟前朝之成窑、靖窑为最美,除柴、定、官、哥诸窑而外,时人叶梦珠在《阅世篇》中评述“磁器,明末清初世人对瓷器的鉴赏风气中特别推崇嘉靖官窑,即属典型清代康熙御窑所谓“新窑仿旧窑”制品,

■说明:本品为康熙官窑仿明嘉靖五彩之佳作,编号0300,;北京东正2014年11月20,编号6290, ■ 款识:“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。

■ 记录:北京保利2014年6月4日, 清康熙 青花五彩鱼藻纹盘

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